奥逊威尔斯和公民凯恩编导微课

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奥逊·威尔斯：年5月6日-年10月10日，演员、导演、编剧、制片人。奥逊·威尔斯的才华得益于他自由的成长环境，他的叛逆亦源于此。

好莱坞的“叛逆者”

威尔斯生于一个富裕之家，父亲是小有成就的发明家，母亲是钢琴师。威尔斯6岁时父母离异，他随母亲迁往芝加哥；9岁时，母亲去世，他跟随酒鬼父亲周游世界；15岁时，父亲的离世给了威尔斯极大的打击。年少时的坎坷经历成为威尔斯叛逆、自我性格形成的根源。

威尔斯自幼熟读莎士比亚，绘画、钢琴、小提琴样样精通，中学时开始创作、执导舞台剧，这给他之后的艺术生涯打下坚实的基础。

中学毕业后拒绝进入大学学习的威尔斯做过流浪画家、斗牛士，执导并出演过广播剧、舞台剧，并在百老汇红极一时。威尔斯的才华使他引起雷电华制片人的注意，将其招致麾下并给予他丰厚的待遇，甚至包括影片的最终剪辑权，这让他在好莱坞四处受敌。

威尔斯的艺术才华与自我、叛逆的性格缺陷并存，他不遵从好莱坞类型电影的制作体系，追求不同寻常的电影观念。

威尔斯的想法因资金、演员、剧本等问题多次被雷电华驳回，倍感生存压力的威尔斯着手创作《公民凯恩》，这股逆美国潮流而上的电影造就了威尔斯在当今电影界的辉煌，也注定了他在好莱坞电影梦想的败落。

奥逊·威尔斯的《公民凯恩》

导演：奥逊·威尔斯

制片人：奥逊·威尔斯、RichardBaer

主演：奥逊·威尔斯

发行公司：雷电华影片公司

发行时间：年

《公民凯恩》是奥逊·威尔斯加入雷电华影片公司后成功拍摄的第一部影片，是威尔斯不同于好莱坞类型电影的电影追求的集中展现。影片以美国报业大亨凯恩为原型，由汤姆逊制作的纪录片《前进中的新闻》展开，通过与凯恩相关的不同人的视角展现了报业大亨的一生。

凯恩离世后，各报刊以“爱国者”、“民主主义者”、“战争贩子”、“叛徒”等褒贬不一的词评价他。为了对凯恩做出一个客观的评价，记者汤姆逊踏上了寻找之路。

汤姆逊寻找凯恩临终前所说的“玫瑰花蕾”的过程，也是揭示凯恩的性格、命运的发展、变化的过程。

《公民凯恩》的叙事结构

《公民凯恩》使用了多视角的现代叙事结构：从凯恩之死揭开序幕，由记者为解开“玫瑰花蕾”之谜进行采访，引出五个人物的不同的回忆。

这些人的回忆，错综复杂的呈现出凯恩人生历程的不同阶段以及性格的不同侧面，同时又分别带有独特的感情烙印以及他们各自不同的主观评价。

一号视角（第一次闪回）：塞切尔

塞切尔是凯恩的母亲选定的监护人，凯恩逝世时塞切尔早已离世，汤姆逊在塞切尔留下的档案材料中还原了凯恩的青少年时期。

凯恩的父母经营着一家为过路人供应食宿的小客栈，一次一个没有现金的房客给凯恩的母亲一张废金矿井的产权证作为房费。这个废金矿后被发现是富矿，凯恩一家由此拥有了巨额财富。

凯恩的母亲为了让凯恩有更好的发展，将凯恩的监护权转给了金融届巨头塞切尔，在凯恩25岁前，由其全权管理这笔钱。6岁的凯恩虽然极度抗拒但仍被塞切尔带到城市生活。

塞切尔在担任凯恩的监护人期间，为其购置了大量的家业，但凯恩与塞切尔的关系越发紧张。凯恩25岁后拿到巨额财产，自作主张买下纽约的《问世报》，这是他成为报业大亨的开端。

为对抗塞切尔，拥有巨额股票的凯恩打着维护社会正义的旗号攻击资本家塞切尔，声称要保护穷人的利益。塞切尔称“凯恩只不过是一个走运的流氓，被惯坏了的、没有责任感的无耻之徒。”

二号视角（第二次闪回）：伯恩斯坦

伯恩斯坦是与凯恩合作办报的总经理，在他的印象里，凯恩年轻气盛、不可一世，信奉实用主义而忽视新闻求真的本质，为了自己的政治野心开始了与艾米丽错误的婚姻。

这位老人认为“玫瑰花蕾”或许是一个凯恩爱过的姑娘，或是他曾失去的东西，毕竟“凯恩是一个几乎失去了一切的人”。

三号视角（第三次闪回）：李兰特

李兰特是凯恩的大学好友，后因其对苏珊直言不讳的批评而与凯恩分道扬镳。

在穷困潦倒的李兰特的印象中，凯恩是靠权力生活的人，为了自身利益可以不择手段，“他坚信自己的信念，爱自己，不爱别人”。

凯恩为苏珊修建歌剧院，在自己的报刊上大肆宣传苏珊的演出，并用自己的势力抵制所有报刊对苏珊演唱水平的批评。首演后，凯恩在办公室看到李兰特编辑的批评苏珊的文稿，“苏珊不过是一位漂亮的、力不从心的票友”，并为因醉酒未能完成文稿的李兰特写完全文，批评之辞比比皆是。此后，李兰特被凯恩解雇，二人的友谊就此破裂，凯恩失去了他的至交好友。

政治、爱情、友情的多重打击下，凯恩隐居仙那都庄园。

四号视角（第四次闪回）：苏珊·亚历山大

苏珊是凯恩的第二任妻子，有着甜美的嗓音。凯恩的第一任妻子艾米丽是总统的侄女，但是两人婚后感情淡漠，与苏珊的相遇让凯恩坠入爱河，也因此在占据优势的州长竞选中落马。

与苏珊结婚后，凯恩为其耗资万美元建造芝加哥歌剧院，但苏珊的首次演出就以失败告终。苏珊备受打击，凯恩为了自己成功人士的面子强迫苏珊演出，痛苦万分的苏珊吞食安眠药自杀。

苏珊被救后，凯恩让苏珊陪他在远离市区的仙那都庄园生活。向往繁华生活的苏珊终于忍受不了日益激烈的争吵与没有自我的生活，在一次争执后离家。

严格来说，苏珊是汤姆逊走访的第一个人。汤姆逊找到苏珊时，五十岁的苏珊靠在一家简陋的夜总会里登台表演维持生计。

苏珊对凯恩饱含敌意，在她的印象中，凯恩自我、强势又暴躁。正因如此，第一次见面苏珊很不客气的赶走的汤姆逊，直到汤姆逊走访完其他人，才得以在第二次见面时聊起苏珊与凯恩的过往。

五号视角：雷蒙

雷蒙是凯恩在仙那都庄园的管家，他是凯恩隐居后的生活的见证者，也是少有的几个“陪伴”凯恩到老的人。

雷蒙对“玫瑰花蕾”毫不知情，在他眼中，强势、自我的凯恩，至死都将水晶球握在手里的凯恩，多了些年迈的孤独与落寞。

凯恩临终前手中握着的水晶球，这是他第二任妻子苏珊的水晶球，球内的景象是他童年时跟父母居住的地方

影片《公民凯恩》打破了以情节的因果链为主轴的传统叙事模式，故事被分割成若干断续的片段，同一事件有时又从不同的视角给予重述和剖析，凯恩的形象也在不同人的讲述中变得丰满立体。

这种叙事结构让观众与汤姆逊融为一体，汤姆逊对“玫瑰花蕾”的探寻过程也是观众的探寻过程，给观众留下了自由宽广的想象和思考的空间，这是《公民凯恩》在艺术的总体把握上最富于现代意味的特征。

突破性的电影语言

景深镜头：奥逊·威尔斯在《公民凯恩》中对景深镜头、叠化镜头、运动镜头等拍摄方式有了系统的运用，其中以对景深镜头的运用最为突出。

巴赞认为，《公民凯恩》中的景深镜头不仅使视觉结构更具有真实性，让冲突在一个镜头内产生，也带动了观众思考的积极性。

这是《公民凯恩》中最经典的景深镜头之一，三人在屋内的讨论决定着窗外净身出凯恩的未来。画面前景中的人物处于主导地位。

仰拍及“第五面墙”：影片《公民凯恩》中有多次仰拍镜头的运用，这在当时好莱坞类型化的制作方式下是一个极大的突破。

一方面，天花板的出现改变了以往影片在摄影棚内拍摄忽略天花板的模式，增强了空间的真实感及画面构图的造型感。例如以极低的近乎垂直的视角仰拍的凯恩，以一种辩证的形式塑造了凯恩这个失败的“高大形象”。

另一方面，天花板作为“第五面墙”出现在画面中，影片的声音也打破了以往只有四面墙的单一性，变得立体又自然。

光与色彩的运用：相较于好莱坞以展现明星光彩为核心的布光方式而言，奥逊·威尔斯在《公民凯恩》中赋予了光更多意义。在《公民凯恩》中，光线既能突出人物所处空间的真实感，又能利用明暗光线的交接赋予其象征意义。

奥逊·威尔斯善于运用色彩的对比来引导观众的视线，突出画面的重心。如凯恩、艾米丽一家与众人的合影中，艾米丽的一袭白衣在其余人清一色的黑色西装中得以凸显。

运动镜头：在《公民凯恩》中，摄影机的运动具有了跟随性，它像一个客观的记录者，跟随着汤姆逊探寻的脚步，逐步将凯恩的一生展现在观众眼前。

片头的推向庄园铁栅栏“K”字标记的推镜头，与片尾镜头后拉出现铁栅栏外“禁止入内”的镜头，一推一拉，一头一尾，在视觉上完善了影片的叙事结构。

娴熟的运动镜头的运用使得影片的真实感无限加强，成为了影片本身对报业大亨一生的讲述的出发点。

何为“玫瑰花蕾”

影片《公民凯恩》围绕记者汤姆逊对报业大亨凯恩临终前所说“玫瑰花蕾”的探寻展开，经过对凯恩的监护人塞切尔、合伙人伯恩斯坦、大学好友李兰特、第二人妻子苏珊、庄园管家雷蒙四人的寻访，仍没能破解“玫瑰花蕾”的谜团。

影片最后，凯恩的一生在四人的描述中画上句号。直到工人清理凯恩老家的物品，在一把大火中我们看到了凯恩童年在屋外雪地上玩的滑板，上面赫然印着“玫瑰花蕾”。那是凯恩，也是威尔斯，纯真美好的童年时光。

总结

复杂的叙事结构和丰富的电影语言运用，使《公民凯恩》拥有深刻尖锐的主题。影片用凯恩悲剧的一生展示了美国社会中存在的巨大矛盾。同时，影片对物质和精神冲突的展现，也是现代艺术始终探索的主题之一。

威尔斯在《公民凯恩》中摒弃了当时通行的电影美学原则，为电影美学和电影的发展做出了巨大的贡献。

尽管《公民凯恩》并没有获得与之艺术成就相匹配的票房，也没能使另类的威尔斯融入好莱坞，但它仍在电影史上有着不可替代的地位。《公民凯恩》标志着电影艺术史开始了一个新时代，被认为是现代电影的开山之作。

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